2026年的早春，当悬浮的齐市剧和浓烈的悬疑剧充斥屏幕时，央视一套的黄金档播出了40集大型年代剧宛如一股清流，以其特有的温润质感撬开了不雅众的心门。

这部作品由创作出《生万物》的刘家成执导，由梅婷、田雨、陈昊宇、李雪琴等主演，完全莫得顶流的流量加持，亦莫得狗血的戏剧冲突，只是凭借年代剧下的“重组家庭”这一罕见的切口，激越谱出一部动东说念主的年代篇章。

这部作品像一壶在炉火上慢炖的老汤，熬煮出了拔擢三十年的期间况味，更是以一种举重若轻的“轻喜”叙事，论述了在落空与重组之后，懂得经餬口活的上代东说念主是若何把日子过成诗的。

不错说在现在社会全民齐在洽商原生家庭的创伤时，《好好的时光》给群众提供了一个和缓的解题法。

它想用和缓的诗一般的故事告诉咱们家的骨子粗略并非天生的血统羁绊，而是后天的情态采选与逆境中执着的相守。

这部作品的故事始于20世纪70年代末的西南小城。

国营机械厂的八级钳工由田雨饰演的庄先进与梅婷饰演的歌舞团的独身母亲苏小曼，两个各自带着儿女的落空灵魂，抱着要“给孩子一个完满的家”的朴素志望走到了所有。

而这个七口之家从组成的第一天起，就充满了鄙俚眼中的“不协调之音”，从第一顿团圆饭的南北饺子大战，再到子女们因户口本上多了生疏东说念主而产生的敌意，不错说用诙谐幽默的剧情将重组家庭的矛盾磨合期展现的长篇大论。

自然这部作品并未千里溺于这些矛盾带来的扯破感，而是通过无数个千里默而细小的的细节，重新编织出了亲情的界说。

当庄先进的大男儿特意打翻苏小曼熬的汤时，苏小曼并莫得歇斯底里的品评，而是在次日黎明多熬了一锅米粥，当庄先进发现继女嫌弃旧布鞋时，也莫得多样说教，而是肃静修好鞋带，附上一张纸条：“分散脚我来改”。

重组家庭的讲究和缓等细节偶合组成了该剧最动东说念主以及想抒发的情态逻辑，那即是亲情不是一种自然的职权，而是一场需要通过活动取得的公约。

正如作品所言，“身当其境待孩子，冰也能够雾化”。

这种在那般年代环境下产生的对“血统家庭”的祛魅与重构，却是对当下社会中枢错愕的评判。

它冲破了传统家庭剧以及好多短剧中对“亲”与“继”的二元对立，转而洽商一种更具当代意志的家庭不雅，那那即是在因缘与采选交汇的当代社会中，的确的家东说念主，不一定是血统亲东说念主而是那些甘愿在极冷里为你留一盏灯，在困顿中与你共熬一锅粥的东说念主。

导演刘家成这一次陆续延续其在《情满四合院》中掌握自如的“烟火好意思学”以及《生万物》中的期间交易感。

他在《好好的时光》中找到了一种更具当代性的抒发形貌，一种用幽默展现难懂生活玄学，用喜东说念主变装的晴朗与和缓对抗运说念无常的抒发样式。

用“轻喜”的底色贯通千里重的生活。

比如田雨饰演的庄先进，延续了老田头擅长饰演“嘴笨心热”式常人物形象的作念法。

庄先进名字就很有真谛，他身为八级钳工在工场里是本领斥候，可是回到家濒临五个孩子却常常兄弟无措。

而田雨更是将那种试图用严父泰斗覆盖内心柔滑但是最终却被孩子们一眼看透的难过演绎的长篇大论，他的饰演组成了剧中极具端倪感的笑剧张力。

而李雪琴饰演的“花姑妈”叶爱花，更是这种“喜东说念主好意思学”体系的点睛之笔。

看成从东北来的“显眼包”，叶爱花以虎气完竣的追爱宣言孝敬出了全剧最鲜嫩的笑点。

她在机械厂里写诗抒情，假发片被扯落但是仍然千里浸于饰演的自嘲，不仅消解了生活的苦涩，更是以一种草根的机灵贯通出了底层东说念主用幽默对抗生活的好意思感。

李雪琴的确终点擅长演常人物，她的饰演选藏之处就在于，她并未刻意“演”笑剧，她是一经用东朔方言的鲜嫩与常人物的晴朗胜利融入了到了变装的血脉里，使得她饰演的变装齐能成为物资匮乏年代里的一抹亮色。

用幽默对抗期间晦气，是一种进取的立场，是一种带着但愿生。

20世纪80年代末90年代初的矫正以及岗潮，本是极具痛感的历史记忆，但在《好好的时光》中，当庄家东说念垄断着下岗前终末一叠薄薪双手微微恐惧时，镜头并未在此停留太久，而是转向了家属院里邻里合营的宴席，转向了庄好好带领家东说念主创业“海货住持”的破茧成蝶。

这种惩办形貌并非清除施行，而是以一种东形貌的韧性告诉不雅众，生活的晦气是坚贞的，但生活的勇敢者们用柔滑的含笑包裹住了它。

看完首播数集和简介后就会发现这是一部家庭重组版的父母爱情以及温馨版六姐妹的大杂烩，比较较其他两部作品这部作品更多了和节略近期间念念维，更让当下不雅众嗜好，是以巨匠是看麻了。

在男性视角主导的年代剧中，《好好的时光》困难地构建了属于女性的叙事空间那即是年代下梅婷与李雪琴的双线叙事。

一个如静水深流，pk10官网一个似猛火烹油，二者共同完成了对期间夹缝中女性生命力的礼赞。

梅婷饰演的苏小曼，这一次应该会成为其演艺生涯中继《父母爱情》的安杰之后又一里程碑式的变装。

要是说安杰是被期间与爱情卵翼的庆幸儿，那么苏小曼则是在风雨中独自撑伞的跋涉者，她原来是歌舞团的台柱子，却因生活的重压将“舞蹈的魂”藏进了围裙里，靠卖东西为生。

不错说梅婷在这部剧中的饰演依然很出彩，极具分寸感。

她惩办哀痛的形貌不是号啕大哭，而是用围裙角轻轻拭泪，而她饰演的苏小曼抒发爱意的形貌也不是热烈的广告，而是在大除夜饭桌上那一句安定却坚贞的“我甘愿”，很得当她的形象。

“柔韧”却不是过度“刚强”的女性形象，比较较传统苦情戏中单亲母亲的刻板模式，更能展现出东方女性在濒临鄙俚偏见时特有的魔力，那是一种挺直了脊梁但是又不失温度的秀逸。

而比较之下李雪琴的叶爱花则是另一种生命模式的怒放。

看成跨界演员，李雪琴凭借对生活的横蛮不雅察，赋予了各个变装极强的烟火气，这一次她饰演的叶爱花是机械厂里敢爱敢恨的门徒，是期间波涛中奋力扑腾的常人物。

而这部剧中她的“闹”与苏小曼的“稳”酿成了奇妙的互补，在这个东说念主物身上，咱们看到了平方女性若何用幽默感看成护城河，抵拒生活的风波的。

不管是追爱失败后的自嘲，照旧在车间里纰漏创作打油诗，叶爱花齐在用一种非主流的姿态宣告，女性也不错活得轻易张扬。

《好好的时光》在视觉呈现上展现出了一种近乎及其的匠心。

本剧剧组深远到云南玉溪绿汁镇的老工业区进行实景拍摄，斑驳的红砖墙以及苏式的老影院还有吱呀作响的二手电电扇，还有磕掉漆的“劳动最光荣”珐琅盆，这些说念具齐并非浅薄怀旧的守秘，而是变装们生计的钤记。

这种对物资细节的还原，使得剧一开播便领有了“考古学”般的质感。

粮票、喇叭裤以及回报高考的口号还有歌舞厅的霓虹灯，这些期间绚烂不再是历史讲义上的没趣名词，而是与东说念主物运说念紧密邻接的器物。

值得一提的是，剧中的“实景搭建”不仅还原了物理空间，更回报了一种消失的邻里联系。

比如筒子楼里的群众厨房，很形象的将那种邻里间分一碗饺子的柔软以及传一剂暖腹偏方的古说念热肠贯通了出来，而这些细节也共同勾画出了霸术经济期间特有的一种社群生态。

而在这种语境下“好好的时光”则不再只是指代庄家七口的小家，更指向了阿谁固然物资匮乏，但是东说念主与东说念主之间却紧密邻接的大期间。

即是告诉咱们所谓“好时光”并非那些顺风顺水的高光时候，而是指即便在泥泞中也要把日子过好的心气。

剧中往后还埋藏了诸多令东说念主唏嘘的情态暗线，比如庄学习与王元媛本是清莹竹马，却因为父母再婚成了户口本上的“兄妹”，被动斩断了情态，而庄先进的门徒刘成追求庄好好未果，铸成大错娶了苏小曼的女儿。

这些运说念的打趣，在剧中并未被惩办成肝胆俱裂的悲催，而是化作了一声感慨后的安靖给与。

而在视听言语上，导演刘家成延续了其一贯的含蓄作风，首播几聚首大批的中全景镜头，让不雅众以旁不雅者的视角静静注释东说念主物的悲欢，而那舒徐的镜头指导更是模拟出了记忆流淌的节律。

终点是在弘扬家庭聚餐的场景时，镜头经常停留在繁荣昌盛的饭菜上，通过氤氲的蒸汽传递出一种暧昧的暖意，这种视觉上的“间离服从”让不雅众既能千里浸在剧情中，又能抽离出来进行感性的念念考。

终末看完首播几集，个东说念主以为在2026年的电视荧屏上，《好好的时光》会成为一个罕见的存在。

它不提供逆袭的快感，不制造错愕的谈资，而是静静地论述着一个平方家庭三十年的平凡岁月，可是恰是这种“不争不抢”的调节系的叙事姿态，让它成为了这个期间最稀缺的精神慰藉。

当片尾曲响起，庄家七口东说念主在80年代的配景中齐唱《家的滋味》时，咱们忽然运转显着所谓“好好的时光”并非运说念的馈送，而是每一个平方东说念主在鸡飞狗窜的日子里，用真心交换真心，用一顿顿热饭以及一盏盏夜灯，将生疏东说念主焐成嫡亲的勇气。

而况这部作品照旧对当下“内卷”以及“躺平”二元对立的一次和缓解构。

它告诉咱们，生活既不是战场也不是避风港，而是一块需要经心栽植的地皮，只好巨匠甘愿俯下身子，在烟火尘埃里播撒下善意，那便能收成属于我方的诗与迢遥。